Simulado DETRAN-RO - Português 1 | CONCURSO

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   Simulado DETRAN-RO - Português 1 - Questões de 1 á 10.

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 1 - 

No início da crônica, pode-se depreender que o narrador

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 2 - 

Releia o seguinte trecho da crônica e analise a validade das afirmações: "Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, [...]" (1°§). 

I. Os termos que compõem esse trecho estão ordenados, do ponto de vista sintático, na ordem indireta. 
II. A expressão "retrato falado" desempenha a função sintática de sujeito do verbo "sair". 
lII. A vi'rgula foi usada depois da expressão "em filme policial americano" para isolar uma informação deslocada. 

Está(ão) correta(s) a(s) afirmativa(s)

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 3 - 

No trecho "[...] o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso." (1°§ ), o sentido das palavras destacadas é

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 4 - 

Releia os seguintes trechos da crônica.

I. "Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando." (29°§ )

II. "[...] procurem exatamente o contrário deste retrato." (49°§ ) 

Sobre as palavras destacadas, é correto afirmar que

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 5 - 

Analise a função sintática da expressão destacada em "Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia." (5°§). Assinale a alternativa em que o(s) termo(s) destacado(s) NÃO desempenha(m) a mesma função.

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       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
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(1,0) 6 - 

Analise a palavra destacada em "A testa escondida pelos cabelos em desalinho." (25°§), e assinale a afirmativa INCORRETA.

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 7 - 

No trecho "Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma må lembrança." (25°§)), a palavra destacada introduz uma

1. Texto da questão (clique para ver)

   Simulado DETRAN-RO - Português 1 - Questões de 1 á 10.

   ×

   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 8 - 

No trecho "- Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E viva!" (38°§), as palavras destacadas estabelecem, respectivamente, as relações semânticas de

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 9 - 

A classe gramatical dos artigos é composta de palavras variáveis que se antepõem ao substantivo, concordando com ele em gênero (masculino/feminino) e em número (singular/plural). Com base nessa característica, identifique o trecho em que a(s) palavra(s) em destaque NÃO é(são) artigo(s).

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   Retrato falado
   
       Uma das coisas que não entendo é retrato falado. Em filme policial americano, no retrato falado sai sempre a cara do criminoso, até o último cravo. Mas na vida real, que nada tem de filme americano, o retrato falado nunca tem o menor parentesco com a cara do cara que acaba sendo preso.
   
   - Atenção. Aqui está um retrato falado do homem que estamos procurando. Foi feito de acordo com a descrição de dezessete testemunhas do crime. Decorem bem a sua fisionomia. Está decorada?
   - Sim, senhor. 
   - Então, procurem exatamente o contrário deste retrato. Não podem errar.
    Imagino os problemas que não deve ter o artista encarregado dos retratos falados na polícia. Um homem sensível obrigado a conviver com a imprecisão de testemunhas e as rudezas da lei. 
   - O senhor mandou me chamar, delegado? 

   - Mandei, Lúcio. É sobre o seu trabalho. Os seus últimos retratos falados... 
   - Eu sei, eu sei. É que estou numa fase de transição, entende? Deixei o hiper-realismo e estou experimentando com uma volta as formas orgânicas e... 
   - Eu compreendo, Lúcio. Mas da última vez que usamos um retrato falado seu, a turma prendeu um orelhão. 

   O pior deve ser as testemunhas que não sabem descrever o que viram. 
   - O nariz era assim, um pouco, mais ou menos como seu, inspetor. 
   - E as sobrancelhas? As sobrancelhas são importantes. 
   - Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor. 
   - E os olhos? 

   - Os olhos claros, como os...
   - Já sei. Os meus. O queixo? 
   - Parecido com o seu. 
   - Inspetor, onde é que o senhor estava na noite do crime? 
   - Cala a boca e desenha, Lúcio. 

   E há os indecisos.
   - Era chinês.
   - Ou era chinês ou tinha dormido mal.
   E deve haver a testemunha literária!
   - Nariz adunco, como de uma ave de rapina. A testa escondida pelos cabelos em desalinho. Pelos seus olhos, vez que outra, passava uma sombra como uma má lembrança. A boca de uma sensualidade agressiva mas ao mesmo tempo tímida, algo reticente nos cantos, com uma certa arrogância no lábio superior que o lábio inferior refutava e o queixo desmentia. Narinas vívidas, como as de um velho cavalo. Mais não posso dizer porque só o vi por dois segundos. 
   Os sucintos:
   - Era o Charles Bronson com o nariz da Maria Alcina. 
   - Tipo Austregésilo de Athayde, mas com bigodes mexicanos.
   - Uma miniatura de cachorro boxer, comandante da Varig e beque do Madureira. 
   - Bota aí: a testa do Jaguar, o nariz do Mitterrand, a boca do porteiro do antigo Fred's e o queixo da Virgínia Woolf. Uma orelha da Jaqueline Kennedy e a outra, estranhamente, do neto do Getty. 
   - A Emilinha Borba de barba depois de um mal voo na ponte aérea com o Nélson Ned. E há as surpresas. 
   - Bom, era um cara comum. Sei lá. Nariz reto, boca do tamanho médio, sem bigode. Ah, e um olho só, bem no meio da testa.
   O ciclope ataca outra vez! 

   Experimente você dar as características para o retrato falado de alguém.
   - Os olhos de Sandra Brea. Um pouco menos sobrancelha. O nariz de Claire Bloom de 15 anos atrás. A boca de Cláudia Cardinale. O queixo da Elizabeth Savala. Um seio de Laura Antonelli e outro da Sydne Rome. As pernas da Jane Fonda. 
   - Feito. Mas quem é essa?
   - Não sei, mas se encontrarem, tragam-na para mim depressa. E vival
   
   (Luis Fernando Veríssimo. Retrato falado. In: PINTO, Manuel da Costa. Crônica brasileira contemporânea. São Paulo: Salamandra, 2008.)

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(1,0) 10 - 

Releia os seguintes trechos da crônica. 

I. "- Sobrancelhas? Não sei... como as suas, inspetor." (13°§ )

II. "- Os olhos claros, como os..." (15°§)

As reticências são empregadas para indicar uma ruptura na sequência normal da frase. Mas o sentido sinalizado por esse sinal de pontuação deve ser analisado de acordo com o contexto no qual foi empregado. Então, com base nessa informação, é correto afirmar que as reticências foram utilizadas para indicar